What are Blinkies in Photography, and Do They Really Matter?

Après avoir découvert un nouvel endroit pour capturer une vue de paysage, vous êtes sur le terrain. Vous relâchez l’obturateur puis changez le dos de l’appareil photo pour voir ce que vous photographiez… le ciel se ferme et vous fait un clin d’œil. Il y a un cas effrayant de clignotement, mais est-ce vraiment important ?

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Que sont les Blinkies ?

Les Blinkies ne sont pas réellement une “chose”, du moins pas en eux-mêmes. C’est ainsi que votre appareil photo vous montre les hautes lumières surexposées ou leurs équivalents sous-exposés (faibles lumières ?!) ; ce sont des avertissements ou des avertissements de sur/sous-exposition.

Clignotant sur un appareil photo Canon. L’indicateur d’avertissement de surexposition montre les zones surexposées. Images fixes de Canon.

La même chose est disponible dans Lightroom, où Adobe les appelle écrêtage des ombres et des hautes lumières ; Si vous avez bloqué des ombres, elles sont affichées en bleu et des reflets bloqués en rouge.

Si vous avez une image 24 bits, chaque pixel a une valeur 8 bits qui est enregistrée séparément pour le rouge, le vert et le bleu. La profondeur de bits permet d’enregistrer l’un des 256 niveaux de luminosité possibles différents ; la sous-exposition bloquée est là où elle est nulle (c’est-à-dire qu’aucune lumière n’est enregistrée) et la surexposition est là où elle est de 256 (c’est-à-dire supérieure au niveau de luminosité le plus élevé possible).

L’image ci-dessous est un bon exemple de surexposition et de sous-exposition dans la même image ; cela a été pris au coucher du soleil lorsque le soleil couchant est très lumineux dans la scène (avec des avertissements de recadrage rouges), le premier plan est dans l’ombre profonde (et donc les avertissements de recadrage bleus).

Clignotements et histogramme

La raison pour laquelle Adobe les appelle recadrées devient claire lorsque vous regardez l’histogramme qui trace la luminance RVB combinée moyenne (en gris) de chaque pixel dans l’image entière ; les pics montrent les valeurs de luminance les plus courantes.

Regardez de plus près l’histogramme de la photo.

Dans ce cas, les grandes zones dans l’ombre sont représentées par le sommet à l’extrémité gauche de l’histogramme. Il n’y a qu’une petite zone de luminosité extrême, et elle est principalement rouge. Ceux-ci sont “coupés” car si vous pouviez les enregistrer, ils s’étendraient au-delà des extrémités gauche et droite de l’histogramme.

Utiliser des clignotants

Les clignotements sont utiles dans Lightroom car ils aident à guider vos modifications en post-production, mais – et il est utile d’utiliser le terme recadrage ici – dans l’ombre non la lumière est enregistrée, tandis que dans les hautes lumières trop pour enregistrer la lumière. Tout cela signifie que vous n’avez aucune connaissance des pixels écrêtés.

Au moment où vous arrivez à la post-production, il est trop tard pour vraiment résoudre le problème car vous ne pouvez pas reprendre la photo ; la seule chose que tu peux faire cacher IL EST.

Activer les flashs de l’appareil photo est beaucoup plus utile car lorsque vous chimpanzez, vous savez au moins si vous avez un problème et où il se trouve. Sur les appareils photo Canon, les flashs sont appelés “Highlight Alert”, tandis que sur Nikon, ils sont la sélection “Featured” dans les “Playback Display Options”. Comme son nom l’indique, ceux-ci vous montrent en fait des reflets coupés au lieu des ombres.

Activation de l’avertissement de clignotement ou de surbrillance dans le système de menus de l’appareil photo sans miroir Canon EOS R5.

Mais que vous montrent vraiment les clins d’œil ? Notez que votre appareil photo ne stocke qu’une seule couche, ou “image”, avec des pixels rouges, verts et bleus individuels enregistrés en fonction de la gamme de filtres de couleur trouvés sur les capteurs. Le dématriçage (par votre appareil photo ou Lightroom) prend cette image unique, divise le rouge, le vert et pixel par pixel en trois couches (partielles), puis interpole l’image finale.

Un aperçu JPEG est ensuite créé en fonction du profil de la photo ; c’est ce que vous voyez lorsque vous regardez une image à l’arrière de votre appareil photo. C’est aussi ce que l’appareil photo utilise pour activer les flashs et afficher l’histogramme.

Tout cela signifie ce que vous voyez ne pas Qu’est ce que tu obtiens; travaillant sur une copie JPEG. Le fichier brut aura beaucoup plus de latitude (une seule raison de ne pas filmer en JPEG à moins d’avoir une bonne raison).

Notez également qu’une sursaturation peut se produire dans l’une des trois couches rouges, vertes ou bleues (ce qui peut ou non être un problème selon votre sujet), et n’est généralement (selon le fabricant) activée que lorsque deux des trois couches sont activés. affecté. Et même alors… la photo sera liée à votre profil !

Si vous choisissez quelque chose de vibrant qui augmente la saturation et la luminosité, le JPEG est plus susceptible d’être recadré même si le fichier brut est parfaitement correct. Choisir un profil neutre vous donnera une bien meilleure idée de ce à quoi il ressemble vraiment.

Que sont les solutions Blinkies ?

Utiliser des clins d’œil, c’est bien beau, mais ils ne vous disent pas combien de liberté vous avez dans votre image. Plus précisément, combien de plage dynamique il y a.

L’image ci-dessous est sous-exposée et lorsque vous regardez l’histogramme, il est clair que la moitié droite est inutilisée.

Image sous-exposée

La solution évidente consiste à augmenter l’exposition d’au moins un diaphragme, une technique connue sous le nom d'”exposition à droite”. Cela a l’avantage de réduire le bruit dans l’image. Cependant, cela ne dépasse pas le problème général de ne pas avoir suffisamment de plage dynamique, ce qui est un problème dans l’image ci-dessus.

Une option serait d’utiliser un appareil photo avec une plage dynamique plus large, comme le Nikon D850 (14,8 diaphs). Une autre option consiste à augmenter artificiellement la plage dynamique en prenant des expositions entre crochets, puis en les combinant dans une image à plage dynamique élevée (HDR). Bien que ceux-ci aient mauvaise presse à cause des clichés criards, sursaturés et trop aiguisés, ils résolvent vraiment un problème lorsqu’ils sont utilisés avec précaution.

Les Blinkies sont-ils vraiment importants ?

Mais il y a une autre solution et c’est ignorer. Il vaut la peine de se rappeler que la photographie a été inventée il y a environ 200 ans et que la première image, Vue par la fenêtre au Gras, avait une faible plage dynamique et de grands flashs.

La vue par la fenêtre du Gras, prise par l’inventeur français Nicéphore Niépce en 1826 ou 1827, et la plus ancienne photographie d’appareil photo encore en vie.

En bref, la surexposition et la sous-exposition font partie de la photographie depuis ses débuts, et les maîtres ont non seulement appris à gérer les limites de leur médium, mais l’ont intégré dans leurs pratiques de travail. En fait, on s’attend presque à ce que les images en noir et blanc contiennent des ombres et des reflets bloqués, même de la part des partisans du système de zones comme Ansel Adams.

Le mantra “Pose pour les ombres et rehausser pour les hautes lumières” est l’équivalent analogique original de “exposer correctement”. Ainsi, bien que ces photographes aient dû exercer leur métier dans les limites techniques qui leur étaient imposées, cela n’a pas été considéré comme une limite à leurs capacités.

Bien sûr, les photographes ont toujours essayé de repousser les limites de ce qui peut et peut être réalisé, mais les origines de ces deux méthodes de prise de vue sont les mêmes : la vision artistique.

Alors, tirez avec intention. Sortez en imaginant l’image que vous voulez produire et photographiez-la dans cet esprit. Il ne s’agit pas de capturer la réalité telle que vos yeux la voient ici et maintenant. Par exemple, si vous souhaitez capturer des silhouettes de personnes, il est inutile de prendre un ensemble de cinq images entre crochets pour créer une image HDR qui est ensuite réduite à une photo à faible plage dynamique.

Inversement, si vous voulez un paysage urbain panoramique hyper-réel, vous voudrez peut-être un trépied à cardan pour filmer des HDR qui se chevauchent. Et puis tout le reste. Comprendre la plage dynamique de votre image et comment vous voulez l’utiliser est essentiel pour obtenir une photo avec laquelle vous pouvez travailler.

Connaître la gamme dynamique de la scène du monde réel devant vous et les outils et techniques avec lesquels vous pouvez l’apprivoiser peut vous permettre de créer ce que vous venez d’imaginer.

Les clins d’œil sont-ils vraiment importants ?

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