Videography is Poised to End Traditional Event Photography

La photographie a été le moyen standard de capturer des événements pendant des décennies. Si vous voulez qu’un événement soit documenté, vous engagez un photographe. Cependant, tout cela pourrait changer dans les prochaines années.

Comme l’équipement vidéo a fusionné avec les caméras photographiques, la vidéographie est devenue une méthode supplémentaire de capture, mais est presque toujours un complément à la photographie. Qu’il s’agisse de mariages, de réunions de famille, d’événements d’entreprise ou de tout autre événement, la vidéographie remplace rarement la photographie. Mais à mesure que nous avançons, la vidéographie deviendra probablement la méthode de capture dominante, et probablement pas pour la raison à laquelle vous pourriez vous attendre.

La question de savoir si les caméras des téléphones portables peuvent éventuellement remplacer les caméras traditionnelles par des arguments solides à entendre des deux côtés est débattue depuis des années. Mais les téléphones sont une cible aussi facile, ils ne sont pas une grande menace pour l’activité des photographes d’événements professionnels. Non, les caméramans oui.

Ce n’est pas parce que les gens ont cessé de vouloir des images fixes pour leurs événements, mais parce que la technologie est sur le point de rendre les photos traditionnelles inutiles pour le travail événementiel.

La plupart des photographes d’événements utilisent des appareils photo avec des capteurs entre 20 mégapixels et 36 mégapixels ; Des appareils photo comme les Canon 5D Mark IV et R6, Sony Alpha 7 IV, Fujifilm XT-4 et Panasonic S1 entrent tous dans cette gamme. Ces appareils photo offrent aux photographes d’événements une résolution suffisante pour recadrer ou imprimer selon leurs besoins, tout en offrant des tailles de fichier relativement petites et de grands tampons.

1080p contre 4k contre 8k

Vraisemblablement, la “norme” actuelle pour la vidéographie d’événements est la résolution 4K avec le codec 10 bits actuellement trouvé dans diverses caméras. L’image 4K est d’environ 8 mégapixels ; adéquat pour la plupart des écrans numériques, mais pas assez grand pour imprimer de grandes images avant que la perte de résolution ne devienne perceptible. Il existe des caméras événementielles à résolution 8K telles que les Canon R5 et R5 C, Sony Alpha 1 et Nikon Z9, mais la plupart des vidéastes événementiels n’utilisent pas encore cette haute résolution pour diverses raisons. Les problèmes de surchauffe et les tailles de fichiers excessivement volumineuses ont jusqu’à présent empêché le 8K d’être adopté comme la solution préférée dans l’industrie de l’événementiel, mais cela va probablement changer.

8K en standard

La résolution vidéo 8K équivaut à un peu plus de 33 mégapixels, ce qui signifie que le cadre 8K est en fait une résolution plus élevée que la plupart des caméras de photographie d’événements, et certainement plus que les attentes typiques des clients. Même 6K est assez grand pour rivaliser avec son équivalent de 21,2 mégapixels. L’édition d’un codec 10 bits n’est pas aussi flexible qu’une photo RAW, mais c’est mieux qu’un JPEG 8 bits.

Demandez à n’importe quel vidéaste expérimenté la flexibilité de l’étalonnage des couleurs entre 8 bits 4: 2: 0 et 10 bits 4: 2: 2, et il en dira probablement long sur la flexibilité de ce dernier. Cependant, les deux craignent ce qui peut être fait avec la vidéo RAW, qui devient beaucoup plus courante. La taille des fichiers est énorme en ce moment, mais la vidéo RAW au niveau de l’événement n’est pas loin d’être grand public, Canon proposant désormais plusieurs formats RAW et ProRes RAW venant sur de plus en plus d’appareils photo chaque année.

Permettez-moi de brosser un tableau de ce qui est susceptible de venir. Nous allons devancer ces caméras de la génération actuelle et voir ce qui est susceptible de se passer dans la prochaine génération dans deux à quatre ans. En raison de l’impact que l’Alpha 7S II et l’Alpha 7S III ont eu sur l’industrie de la vidéographie événementielle depuis leur lancement, nous utiliserons l’Alpha 7S IV théorique comme caméra de choix.

Bien sûr, cet appareil photo n’est pas encore disponible, et compte tenu de la chronologie du cycle de l’appareil photo de Sony, l’Alpha 7S IV est probablement dans quelques années. Cependant, même ainsi, il n’est pas difficile de s’attarder sur les fonctionnalités qu’il apportera.

Compte tenu de ce que Sony peut faire avec des appareils photo comme l’Alpha 1 et de ce que nous avons vu de Canon, Nikon, Fujifilm et Panasonic, l’Alpha 7S IV de Sony fournira au moins 8K, peut-être jusqu’à 60 images par seconde. et une sorte de codec RAW. Comme les itérations précédentes de la série Alpha 7S, il sera probablement en mesure de le faire dans une mesure limitée sans problèmes de surchauffe, tout en offrant des durées d’enregistrement illimitées et des performances de pointe en basse lumière.

Appareil photo Sony pour la vidéo

La technologie pour fabriquer cette caméra existe déjà, uniquement dans des caméras qui ne sont pas indispensables pour la majorité des vidéastes d’événements. Même pour un petit pourcentage de ceux qui le font, la plupart sont mal à l’aise d’utiliser le mode 8K 60p pour les longs événements.

Les Canon R5 et R5 C, par exemple, offrent déjà ces fonctionnalités clés, mais la vérité est que de nombreux tireurs d’événements ne comptent pas sur le temps record à long terme du R5 à 8K 60p en raison de problèmes de surchauffe. Et bien que Canon ait récemment mis le codec Cinema RAW Light dans le R5 C (ce qui montre à quel point il est sérieux de rendre les fichiers 8K 60p plus utiles) et un ventilateur qui réduit la surchauffe, c’est la stabilisation du corps que de nombreux tireurs d’événements jugent désormais essentielle.

Mais franchement, la technologie n’est pas seulement quelque chose à espérer, c’est quelque chose qui existe déjà.

La technologie est déjà là

Avec tout cela à l’esprit, nous ne parlons pas du moment où les photographes pourraient commencer à changer, de manière réaliste, car cela pourrait déjà se produire. Non, nous parlons du moment où les photographes commenceront vraiment à ressentir la pression d’être remplacés par leurs collègues qui capturent des vidéos. Et puis très bientôt.

Plus tôt cette année, le photojournaliste Tom Palmaers a révélé comment il était passé à l’utilisation de caméras vidéo pour son travail, prenant des photos à partir de séquences utilisées dans les journaux tout en stockant des séquences vidéo. Deux oiseaux, une pierre.

Comme Palmaers, les clients de l’événementiel sont déjà régulièrement invités à prendre eux-mêmes des images fixes 4K 10 bits de mes séquences vidéo pour les médias sociaux et les applications Web. Ce n’est donc pas impossible de toute façon, mais la réalité pour les photographes d’événements est que le succès grand public de l’Alpha 7S IV pourrait signifier qu’apparemment du jour au lendemain, leur plus grande rivalité vient des vidéastes, généralement des vidéastes, pas des autres photographes. leur tirer dessus.

canon r5c

L’espace de stockage continuera également à être moins un problème au fil du temps. Encore une fois, des entreprises comme Canon proposent déjà des versions allégées de leurs codecs RAW pour faciliter la gestion, mais ces fichiers ne sont toujours pas petits. À mesure que la technologie progresse, les tailles de stockage deviennent plus grandes et moins chères par gigaoctet. Bien qu’il soit très coûteux de filmer un mariage entier à 2 600 Mo/s en ce moment (c’est le débit de données du Canon R5 C en 8Kp60 RAW Light), cela pourrait être beaucoup moins dans trois ou quatre ans. Non seulement cela, mais de nombreuses personnes peuvent être plus disposées à payer pour un stockage supplémentaire tout en étant payées plus pour prendre des photos.

Le stockage devient déjà beaucoup moins cher et devient ridiculement plus petit. Juste cette semaine, Micron a sorti une carte microSD de 1,5 To. Il s’agit d’un stockage de la taille d’un ongle, plutôt que d’une matrice de disques durs de la taille d’un dictionnaire jusqu’à il y a 10 ans.

Préparez-vous pour ce qui va arriver

Les vidéastes pourront bientôt proposer à leurs clients des images fixes modifiables RAW de 33 mégapixels avec une plage dynamique incroyable et des performances en basse lumière. De plus, ils auront le choix entre des dizaines de milliers de cadres, bien que leurs homologues photographes n’en aient que quelques milliers. Sans oublier que c’est toujours de la vidéo, donc un tireur peut capturer pour deux supports.

En ce moment, vous pensez peut-être à la vitesse d’obturation, qui est souvent une aubaine pour les photographes. Si vous appliquez la règle des 180 degrés pour la vidéo, les images fixes vidéo ne montreraient-elles pas beaucoup de flou de mouvement par rapport aux images fixes ? De nombreux photographes restent au-dessus de 1/250 seconde pour les vitesses d’obturation pour des photos nettes en ce qui concerne le mouvement, mais une règle de 180 degrés pour la vidéo 8K 60p ne vous prendra que 1/125 seconde.

Oui, les photographes auront toujours cet avantage, mais si vous avez déjà essayé de capturer des images fixes à partir d’une vidéo que vous filmez à 60 images par seconde, vous constaterez presque toujours qu’il y a quelques images nettes par seconde qui ne le sont pas. ça fait pas trop mal. flou de mouvement en particulier pour des événements comme les mariages. Vous aurez plus à lancer, mais au contraire, vous aurez plus de chance de faire un tir parfait.

Cela peut être considéré comme un autre avantage pour les vidéastes lors de la prise de vue dans des conditions de faible luminosité. Cela signifie qu’ils peuvent prendre des photos à une vitesse d’obturation plus lente et donc avoir une sensibilité ISO inférieure à celle de leurs homologues photographes. L’image ci-dessous est un exemple parfait de la façon dont la vitesse d’obturation 1/125 est suffisante lorsqu’il y a 60 images à choisir.

Image unique à partir d’une vidéo 4Kp60

Cette image provient d’un documentaire sur lequel je travaillais au Honduras. Le client n’a pas pu trouver de photographe, il s’est donc fortement appuyé sur mes captures d’écran pour son contenu sur les réseaux sociaux et ses e-mails pour le projet. Tout le monde dans le cadre bouge et je déplaçais également la caméra sur le cardan, mais le flou de mouvement extrême n’était pas un problème.

Alors, que feront les photographes d’événements lorsque leur dernier concours dira à leurs clients qu’ils peuvent se passer de plus de cadres parmi lesquels choisir, de résolutions équivalentes, d’édition en couleur pour le style qu’ils souhaitent, d’une plage dynamique similaire, et tout cela ? un photographe qui doit être là?

Pour être honnête, je ne sais pas. Je ne suis pas là pour apporter ces réponses, je veux juste donner aux photographes d’événements une idée de ce qui pourrait se passer dans quelques années. Espérons que, avec cet avenir inévitable à l’esprit, vous pouvez préparer et planifier la façon dont vous gérerez le changement.

En tant que personne qui organise des dizaines d’événements commerciaux, d’entreprise et à but non lucratif par an, à la fois en photographie et en vidéo, je peux vous dire que des conversations sont déjà en cours, et souvent les clients demandent : “Pouvez-vous simplement le faire ?” Il pose la question. Allons-nous prendre des photos de la vidéo pour ne pas avoir à engager un photographe ? »

Pour l’instant, je peux leur dire qu’il y a une grande différence de qualité entre les images fixes en photo et en vidéo, surtout s’ils ont un désir de grands tirages. Mais le jour où je ne pourrai plus dire ça, c’est très bientôt. Lorsque cela se produit, la question ne sera pas de savoir si un photographe est nécessaire, mais combien d’argent un vidéaste peut gagner en ajoutant simplement quelques heures au processus de post-production, plutôt qu’en embauchant un vidéaste. personne supplémentaire.


Crédit image : Photo de titre sous licence via Depositphotos.

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