Ricardo Cases, TOT | Collector Daily

JTF (faits uniquement) : Publié en 2022 par Dalpine (ici) et Torch Press (ici). Coffret cartonné avec ruban rouge (20×23 cm), deux livres brochés (dos surpiqué rouge/bleu), 208 pages, 1655 illustrations couleurs. Aucun texte ou essai n’est inclus à l’exception d’une petite annexe. Imprimé sur ruban colophon. Conçu par l’artiste et Tipode Office. (Couvrez et diffusez les images ci-dessous.)

Commentaires/Contexte : La tâche semble très simple – raconter une histoire en utilisant la photographie. Bien sûr, s’il s’agit d’une histoire instantanée, elle peut être capturée dans un seul cadre, ou peut-être dans une série d’images prises simultanément à partir de différents points de vue. Mais au fur et à mesure que le temps passe et que les choses changent, il devient de plus en plus difficile pour une seule photographie de transmettre ce qui se passe, de sorte que plusieurs images à tour de rôle, dans une séquence ou même dans une séquence cinématographique complète, deviennent des options structurelles qu’un photographe peut utiliser pour créer un récit plus complexe.

Livre photo des étuis Ricardo TOT C’est une histoire visuelle d’un voyage répété. En son cœur se trouve le trajet quotidien entre la maison de Cases et l’école de sa fille, un trajet d’environ 15 miles dans chaque sens. Mais au-delà de la routine de dépôt et de ramassage se trouve le fossé, voir (et photographier) les rythmes quotidiens que Cases voyage vers et depuis le long du chemin. TOT Elle regroupe six mois de voyages quotidiens (à partir de début 2019) dans un journal visuel intégré, combinant ses interactions avec sa fille et ses observations passagères du monde local près de chez elle à Valence, en Espagne, en un flux continu, presque. expérience de conscience. À l’intérieur TOTNous ne pouvons jamais être sûrs de savoir si nous irons, où nous sommes et ce que (ou qui) nous verrons en cours de route, et donc les contraintes habituelles de temps et d’espace se mélangent bien.

disposition TOT il est relativement inhabituel en ce sens qu’il divise chaque page en une grille de 12 espaces possibles dans lesquels une photo peut entrer. Si tous les emplacements sont remplis d’images individuelles, la page contient 12 images ; si plusieurs emplacements sont remplis d’images plus grandes (des images à deux emplacements plus larges ou plus hautes aux images pleine page à douze emplacements), les images des pages 1 à 11 peuvent être remplies. Cette structure de grille rigide est étonnamment flexible, et Cases l’utilise souvent dans une progression chronologique, se déplaçant du haut à gauche au bas à droite dans une séquence ; cela implique un déroulement chronologique de petites anecdotes, événements et rencontres, reliant parfois toute la durée (ou sur un tour de page) pour raconter une histoire légèrement plus longue, presque comme une bande dessinée ou un storyboard. Les pages sont ensuite rassemblées dans un livre à couverture souple à double couture enfermé dans une pochette en carton robuste avec des éléments de conception graphique à l’avant et à l’arrière reflétant le format de grille dominant. D’une certaine manière, Cases a conçu une étude utile de certaines des limites de la construction narrative photographique, lui donnant un espace de présentation contrôlé dans lequel il pouvait sauter relativement facilement sans se perdre entre des distractions momentanées d’une seule image et des scènes à plusieurs images plus étroitement observées. fil de cohérence.

Étant donné que le voyage central de ce livre photo se fait en voiture, le long des routes et des autoroutes, il n’est pas surprenant que les motifs de transport soient apparemment omniprésents, souvent entrecoupés de rencontres de plus longue durée. Les incidents incluent d’autres voitures, bus et camions (y compris les plus rares tels que les porte-voitures et les remorques remplies de poulets), les graphiques de panneaux routiers passant au-dessus ou sur les vitres latérales, les personnes pompant de l’essence, les parkings ou les lave-autos, les routes réparant les trottoirs et coupant l’herbe en bordure de route, les travailleurs et les trains brouillent le bruissement des voies à proximité. Ces images renforcent les déplacements constants, les mouvements de va-et-vient et le sentiment que Cases a été momentanément distrait pendant qu’il conduisait. Sa tête tourne (encore et encore) comme s’il voyait des publicités routières grossies avec arrogance, un chantier de construction avec des blocs de béton et des bétonnières, ou divers portails et clôtures bloquant l’accès visuel à tout ce qui se trouve derrière. Les paysages se transforment en un torrent de modernité intrusive brûlée par le soleil, avec un Burger King jamais très loin.

Mais Cases ne semble pas se contenter de ce trajet quotidien, et il semble donc qu’il ait délibérément ralenti pour regarder de plus près le monde qu’il parcourt, s’arrêtant souvent pour une courte visite ou une aventure photographique involontaire. le long de la route. Beaucoup de ces courts séjours sont sur le thème de la ferme, car au moins une partie des terres traversées est utilisée pour l’agriculture. Il visite les orangeraies, suit les cueilleurs à travers les arbres et remarque les piles géométriques de caisses en plastique. Il s’intéresse aux formes graphiques des roues de tracteur et voit des tracteurs de différentes formes et tailles. Elle suit un homme qui s’accouple avec un cheval, passe devant une ferme de moutons et remarque des tas d’oignons qui sèchent au soleil. Et en levant les yeux, les traînées de jet sont croisées en une série de lignes dans le ciel bleu au-dessus. La plupart de ces observations prennent la forme d’une courte série de photographies dans lesquelles Cases suit son œil alors qu’il rebondit autour du sujet, le voyant à plusieurs reprises sous différents angles ou à partir de points instantanés dans le temps.

Les gens forment un autre fil conducteur sur ce voyage quotidien, la plupart d’entre eux dans et hors de vue pour un seul cliché. La plupart d’entre eux marchent, font du jogging ou font du vélo, la plupart d’entre eux ne prêtant pas beaucoup d’attention à Cases et à son attention. D’autres sont assis dans des voitures, conduisent des tracteurs ou attendent dans des stations-service et des zones commerciales, parlent au téléphone, prennent un verre rapide ou donnent des directions. La plupart de ces rencontres semblent s’étendre sur la durée d’une courte conversation, prenant une demi-douzaine d’images pendant que Cases explique ce qu’il fait ou déclame; Beaucoup de promeneurs (dont beaucoup avec de longues cannes) semblent heureux de s’arrêter pour discuter rapidement avec les voisins et se faire prendre en photo.

Lorsque Cases est sorti de sa voiture et maintenant à pied, il a trouvé de nombreux objets et arrangements qui pourraient être décrits comme des natures mortes. Il remarque des ordures et des enjoliveurs en bordure de route, de vieilles portes et d’autres restes qui peuvent être ramassés, des panneaux de vente peints à la main, des peintures murales et des graffitis, et une gamme de fleurs à proximité qui ajoutent de la couleur au flux. Ajoutez quelques chiens errants, un serpent mort, des tuyaux en plastique légèrement pliés, un jeu de clés attaché à une clôture, un chien noir caché sous un cactus et quelques oiseaux perchés sur des tuyaux, et le métrage devient plus simple. et plus en détail, les découvertes quotidiennes semblent se précipiter hors de l’environnement avec un coup de poing remarquable.

Pendant tout ce temps, l’œil de Cases est périodiquement attiré par son passager et son compagnon pour ce voyage, deux fois par jour. On le voit surtout assis dans son siège de voiture dans une série d’instantanés rapides qui capturent ses expressions et ses humeurs changeantes. Et comme tout petit garçon, ennuyé de conduire, de bâiller, de s’endormir et de se réveiller groggy et grincheux, en général, ses cheveux ondulés sont un charme qui entoure souvent un visage curieux et heureux. Arrivée à l’école, elle sort de la voiture, attrape son sac à dos (ou sa poupée) et descend avec impatience le trottoir baigné par le soleil éclatant qui projette des silhouettes d’ombres sur le mur voisin. Ces abandons sont toujours attrayants visuellement et Cases en tire le meilleur parti sans devenir trop intrusif. Il est extrêmement tolérant envers l’appareil photo de son père et, par conséquent, il capture de nombreux moments calmes qui font que son père se sent vraiment intime.

Ces images de sa fille perturbent le flux du livre, créant un rythme interne puis externe qui nous fait deviner. L’intrusion des photos de famille oblige Cases à confondre vie de père et vie de photographe, créant un courant de tension intrigant compte tenu de la nature des deux sur ce projet – il n’y a qu’un seul laps de temps et Cases le doit. Comme son œil oscille constamment entre les deux mondes, il équilibre les deux côtés de sa vie pour tout faire en même temps.

Ce qui ressort de ce livre photo, c’est la tentative de Cases d’innover avec l’ordre et le séquençage pour raconter cette histoire séculaire en couches. L’œil photographique est clairement insatiable, s’accrochant à ce qui passe avec une bordure de frénésie, même un matin terne en se précipitant à l’école. Entre le soleil brillant et scintillant et quelques flashs supplémentaires, son monde semble être illuminé, faisant même des moments les plus banals une sorte d’attention accrue, puis se plaçant dans un flux continu d’images qui se doublent de répétitions et d’inversions délibérées. Le résultat est un livre photo énergique rempli de miracles quotidiens, de la joie éphémère d’un être cher aux bizarreries négligées d’une route très fréquentée.

Point de vue du collectionneur : Ricardo Cases est représenté par Angeles Baños à Badajoz (ici) et EspaceJB à Genève (ici), entre autres. Leur travail a peu d’histoire sur le marché secondaire à ce stade, de sorte que la vente au détail en galerie reste probablement la meilleure option pour les collectionneurs intéressés à la poursuivre.

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