Nicolò Degiorgis, Prison Museum | Collector Daily

JTF (faits uniquement) : Publié en 2021 par Rorhof Books (ici). Couverture souple avec reliure métal coudée (16×24 cm) et impression sous-ventrière, 440 pages, photographies couleur appariées. Contient les écrits de Letizia Ragaglia et Anna Rita Nuzzaci. Tiré à 1000 exemplaires. Conception de la couverture par Michele Degiorgis et Walter Hutton. (Couvrez et diffusez les images ci-dessous.)

Commentaires/Contexte : La ville italienne de Bolzano est située dans la partie nord du pays, dans la province du Tyrol du Sud, près des Alpes italiennes et non loin de la frontière autrichienne. Il possède plusieurs châteaux médiévaux, une cathédrale, des vignobles dans les montagnes à proximité et un musée archéologique avec des funiculaires. Pour le photographe Nicolò Degiorgis, Bolzano est sa ville natale et le siège de sa maison d’édition indépendante, Rorhof.

Tout au long de l’histoire de la photographie, il y a une répétition indéniable de photographes prêtant une attention particulière à leur environnement local et finalement voyant (et documentant) les nuances de la vie qui passent inaperçues pour les autres. Dans le cas de Degiorgis, il photographie la région près de Bolzano depuis plus d’une décennie, puis transforme ces images en livres photo innovants et auto-publiés. Au fil des ans, nous avons considéré quelques-uns de ces livres : Islam caché (à partir de 2014, commenté ici), DE POINTE (à partir de 2015, examiné ici) et bleu comme l’or Projets (à partir de 2017, examinés ici) observant attentivement tout, des mosquées musulmanes cachées à l’intérieur de bâtiments ordinaires aux formations rocheuses escarpées dans les Dolomites voisines.

Bolzano possède également un musée d’art contemporain relativement nouveau construit en 2008, le Museion, et au cours des dernières années, Degiorgis y a présenté plusieurs de ses projets. Un cube futuriste élégant avec des façades avant et arrière transparentes accrocheuses, conçu par les architectes berlinois Krüger Schuberth Vandreike. Et ce sont peut-être ses visites répétées au musée qui ont fait comprendre à Degiorgis que la prison de la ville (construite en 1870) était située à proximité sur le même pâté de maisons. La proximité accidentelle de ces deux structures apparemment sans rapport est le point de départ du dernier projet/livre photo de Degiorgis. Musée des prisons.

Le cadre conceptuel de Degiorgis pour ce projet est un peu plus rigide que prévu. Il aurait été facile pour Degiorgis de repérer ces deux bâtiments puis de les photographier, conduisant à une comparaison aller-retour entre les deux. En cours de route, il peut même devenir clair qu’un musée et une prison sont conceptuellement similaires de manière inattendue en ce sens qu’ils abritent (ou stockent) des objets et des personnes, respectivement.

Mais Degiorgis a dû faire ce projet tôt, car il était étonnamment lourd de procéder à une comparaison des deux bâtiments (et indirectement, de leurs deux fonctions). Ses images ne sont pas seulement assorties de quelques ressemblances heureuses après l’événement, mais semblent méticuleusement recherchées, planifiées et pré-visualisées (éventuellement limitées à son accès aux bâtiments) pour maximiser les répercussions visuelles spécifiques que l’artiste souhaitait. mettre l’accent sur. Dans les contraintes de ce type d’effort, qui associe des perspectives, des perspectives et des sujets avec une fidélité étrange, les juxtapositions semblent aussi parfaites que possible.

Musée des prisons Chacune est organisée comme une série binaire implacable d’infiltrations complètes, avec une vue du musée à gauche et une vue de la prison à droite. Comme le voit Degiorgis, alors que les surfaces et les styles des deux structures sont nettement différents, les similitudes fonctionnelles entre les deux sont étranges. Il y a des portes, des murs, des couloirs, des chambres, des espaces de travail, des cuisines, des salles de bains, des zones de stockage, des escaliers et d’autres espaces pratiques, et comme Degiorgis le voit, les deux se sentent comme des jumeaux séparés à la naissance (ayant le même ADN, mais des dates différentes) . Degiorgis a ensuite creusé plus profondément pour trouver des répétitions inattendues d’extincteurs, des portes maintenues ouvertes par des poubelles, des téléphones, des éviers, des crochets, des chaises de bureau, des urinoirs, des écrans de télévision, des fentes à courrier, des interrupteurs, des escaliers, des seaux à vadrouille, des bancs, des ping-pong. . tables et d’innombrables autres objets trouvés communs aux deux endroits. Au fur et à mesure que ces appariements traversent le passage, le dialogue entre les deux lieux commence à ressembler à une harmonie, ou à un ensemble de notes jouées à une octave plus haut que l’autre.

Plus inattendu est l’inversion de l’esthétique observée à deux endroits – le musée est minuscule, minimaliste et fonctionnel au point d’être peu apprécié, tandis que la prison est décrépite, désordonnée et étonnamment humaine. Bien qu’il ne s’agisse pas exactement d’un renversement, de tels contrastes sont au mieux troublants – un musée d’art n’est pas nécessairement un lieu animé qui rassemble les gens pour partager l’art, tandis qu’une prison est souvent un lieu brutal où les criminels sont séparés de la société. punition pour leurs crimes? Peut-être que les appariements d’images les plus frappants du livre clarifient cette distinction; des murs blancs violents et des pièces qui correspondent aux cellules de la prison décorées de peintures murales colorées et d’effets personnels dans le musée. Si le musée est indéniablement plus raffiné, c’est comme si la prison était un lieu de visite plus convivial ; Dans l’ensemble, il n’y a pratiquement aucune couleur dans le musée, alors que la couleur est presque partout dans la prison, en particulier une teinte apaisante de peinture vert citron qui a balayé les couloirs.

Conception et construction Musée des prisons Chaque détail et chaque décision sont toujours réfléchis, comme s’ils étaient apparemment choisis ou délibérés. plus de 400 pages, Musée des prisons c’est la brique d’un livre, mais la clarté de son concept rend son poids approprié. La couverture a un design simple, avec deux mots dans le titre reliés par des points (presque comme une carte de randonnée), les mots sur la couverture jouant dans une direction et inversés au verso. Une bande ventrale blanche entoure le carénage, avec des dessins au trait architecturaux des deux structures avant et arrière. Le livre photo est attaché à l’aide de deux fermetures à glissière métalliques tirées à travers les trous alignés, “serrant” les pages ensemble ; La reliure est volontairement serrée, ce qui rend difficile l’ouverture complète du livre et oblige les images à se rapprocher. Et les pages sont coupées de telle manière que les retourner d’avant en arrière ne crée qu’un flux de pages blanches vierges, tandis que la foliation de l’autre côté révèle toutes les images en couleur, créant encore une autre sélection d’avant en arrière. Tout comme la proximité physique des deux bâtiments, le livre de Degiorgis reproduit habilement le sentiment de présence entrecoupé de proximité (presque trop proche).

Peu de projets récents de livres photo semblent aussi précis et rigoureux sur le plan conceptuel que : Musée des prisons, et l’application photographique de Degiorgis renforce ce sentiment de vitalité. Il s’agit d’un livre photo, conçu avec soin, mais avec des images soigneusement construites, presque comme une preuve mathématique. Musée des prisons Il offre une série d’aperçus visuels étonnamment convaincants sur la relation entre ces deux bâtiments locaux, la clarté de l’argument nous obligeant à déterminer si de tels parallèles possibles sont universels dans un sens plus large que nous ne pouvons l’imaginer.

Point de vue du collectionneur : Nicolò Degiorgis ne semble pas avoir de représentation cohérente en galerie pour le moment. En conséquence, les collectionneurs intéressés devraient probablement contacter l’artiste directement via le site Web de l’artiste (lien dans la barre latérale).

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