Kate Kirkwood, Cowspines | Collector Daily

JTF (faits uniquement) : Publié en 2022 par Ten O’Clock Books (ici). Reliure toile, bande ventrale, 8×10 pouces, 64 pages, 28 photographies couleurs. Comprend un article de Joel Meyerowitz. Conçu par Martin Chapman Fromm. (Couvrez et diffusez les images ci-dessous.)

Commentaires/Contexte : Dans l’ère post-Becher, les typologies photographiques sont passées de ce qui était autrefois une sous-catégorie mineure à une discipline bien établie, attirant des praticiens de tous bords et styles. Il peut sembler que Taryn Simon, Richard Misrach, Ken O’Hara, Mary Ellen Mark, Jeff Brouws et Penelope Umbrico n’ont pas grand-chose en commun, mais ils ont tous parfois plongé dans les eaux de la typologie. Ces photographes et d’autres ont systématiquement tout documenté, des cellules de prison aux couchers de soleil, des jumeaux, des t-shirts, de la contrebande, des châteaux d’eau, des stations-service, des parkings et plus encore, en utilisant les compétences illustratives de la photographie pour mettre en évidence les différences et les continuités dans de grands groupes.

À ce stade, tant de sujets ont été fragmentés que l’offre de cibles inutilisées peut sembler limitée. Mais bien sûr, il y a toujours de nouveaux horizons. Dans le cas de Kate Kirkwood, cette affirmation est littéralement vraie. Focus typologique sur les billons bovins et sa monographie finale épines de vache les capturant contre une variété de collines et de nuages ​​​​d’orage, créant une collection étonnamment diversifiée. Chaque colonne vertébrale est unique. Tous ont été trouvés près de la ferme rurale de Kirkwood dans le Lake District en Angleterre, puis capturés par une détermination patiente sur une période de douze ans.

Chacun épines de vacheLes 28 photos partagent une structure formelle similaire. Les cadres horizontaux sont superposés avec des bandes de contenu lâches, créant des compositions Rothko-esque à partir de plans empilés. Le fond est généralement dominé par une seule peau de bétail tirée d’une perspective verticale à quelques mètres de distance pour compresser la profondeur et souligner l’abstraction. Les couches de base en fourrure se détachent au milieu du cadre, laissant la place à un enregistrement exagéré des fonds de pays et des conditions du ciel à ce stade. Avec seulement ces deux ingrédients essentiels (vaches et paysages), les possibilités de Kirkwood peuvent sembler limitées. Mais son univers particulier de vache s’est avéré vaste, cachant une étonnante variété de formes, de textures et de permutations ; le tout élaboré avec un sens aigu de la palette et de la juxtaposition.

Kirkwood a peut-être été le premier à se concentrer sur les épines de vache, mais le Lake District a une riche histoire photographique. « Prendre des photos de paysage est une perspective intimidante. [a place] Il a été photographié depuis toujours et sa beauté a été affirmée par de nombreux maîtres. Gardien. “Je me demandais s’il y avait un moyen de capturer quelque chose d’autre, quelque chose à propos de l’esprit tranquille des espaces que je connais ici, pour décrire comment cela m’émeut d’une manière ou d’une autre et peut-être même émeut les autres d’une nouvelle manière.”

Cowspines voulait des informations privilégiées, et Kirkwood était exactement la bonne personne pour le poste. En vivant à proximité, il s’est familiarisé avec les animaux locaux et leurs habitudes. Elle a développé un instinct pour ses spots et ses moments et a pu anticiper les probabilités avant qu’elles ne se produisent. Par exemple, l’image d’ouverture modifie la morphologie de la vache pour lui donner la même forme et la même couleur que le brouillard d’arrière-plan. Le dos du grand animal a la masse de crêtes de montagnes lointaines avec des touffes de fourrure qui peuvent être ramassées pour former des monticules d’herbe. Quelques photos plus tard, une vache différente fait allusion à une humeur totalement différente – elle a une fourrure brune tachetée pour correspondre au paysage sombre derrière elle. Les deux se sentent assez sombres, juste un autre jour d’été dans le nord de l’Angleterre. Quelques pages plus tard, l’ambiance a de nouveau basculé. Kirkwood a trouvé un petit arc-en-ciel de couleurs à l’horizon pour correspondre à la peau couleur pêche d’une vache.

Ce ne sont que quelques exemples. Tous les vingt-huit sont différents, chacun avec ses propres bandes horizontales et logique interne. L’inévitable impression d’un photographe qui avait passé beaucoup de temps dans les fermes à l’heure magique, mêlé aux vaches et à l’appareil photo, observant patiemment. Il a tourné d’autres animaux de la ferme et des scènes pastorales dans le passé. Alors qu’il vit le plus souvent à la campagne et manque de monde, son style penche vers la sérénité streetwear des flâneurs urbains. À l’intérieur épines de vache— son premier livre — les compétences de la rue sont développées pour atteindre l’acuité de la fourche. Par exemple, une photographie d’un nuage circulaire juxtaposé juste derrière les omoplates incurvées est un témoin aussi visible que n’importe quelle poignée de main d’Oxford Street. Préface de Joel Meyerowitz, plus connu dans le milieu de la photographie de rue que les cow-boys. « Les artistes nous aident à voir ce qui existait vraiment depuis le début », dit-il. Cela s’applique aux granges ainsi qu’aux trottoirs.

Comme pour la photographie de rue, la signification profonde de ces images est discutable. S’agit-il uniquement d’exercices de composition qui associent la colonne vertébrale X au sol Y ? Oui, ils sont. Mais un certain poids émotionnel peut également être supprimé pour Kirkwood. Pour les étrangers, ils peuvent servir de passerelle vers le point de vue d’un initié sur la culture du Lake District. “J’ai été surpris de voir à quel point les vaches se sont installées dans leurs paysages”, a-t-il déclaré. Gardien“… et à quel point le paysage, les collines, les nuages, les murs de pierre qui les entourent se sont mélangés avec eux, créant des formes, des tons et des textures autour d’eux.” Il connaît ces vaches et ces reliefs comme sa poche. Ses poses ultérieures ont une personnalité et une chaleur qui sont une version zoologique de l’album de famille.

Tout va bien, mais je crois toujours que ce livre est probablement mieux considéré comme un travail typologique. La séquence de photos a une mentalité de troupeau, avec la cohérence obstinée d’un train de mules, évoquant encore et encore des parallèles inattendus. Peut-être y a-t-il une certaine coévolution, les formes animales s’adaptent à la nature et vice versa ? Qui aurait deviné que les vaches garderaient de tels secrets ? Qui d’autre entreprendrait un projet aussi impossible ? Il s’avère que les types de fourrure, son motif, son épaisseur, son âge, ses taches, sa taille et sa couleur de peau sont aussi individuels que les empreintes digitales. Et les systèmes météorologiques à proximité suivent la même chose avec des degrés d’ensoleillement, de nuages ​​et d’ombre. Après avoir parcouru les photographies de Kirkwood, l’équilibre des attentes commence à changer. Au lieu d’une stase typologique, les points communs commencent à sembler presque miraculeux. C’est la marque de toute typologie digne de ce nom.

épines de vache Seule la deuxième monographie des livres Ten O’Clock, un nouvel éditeur basé au Royaume-Uni dirigé par le graphiste Martin Chapman Fromm. sa disposition épines de vache Simple et directe, une couverture rigide en tissu uni avec une casquette serif traditionnelle contient une photo par maillot. S’intègre confortablement dans une ancienne ferme. Le seul talent (un peu bizarre) est une bande ventrale supplémentaire qui brouille le prologue de Joel Meyerowitz. Mettre son nom sur la couverture pourrait être un clin d’œil compréhensible aux forces du marché, mais il est presque de la même taille que celui de Kirkwood, le complétant pour attirer l’attention. C’est un détail dérangeant, mais relativement sans importance, et qui n’attire pas beaucoup l’attention, surtout lorsque le livre entre en jeu et que les épines ringardes de Kirkwood commencent à l’effacer de la mémoire.

Point de vue du collectionneur : Kate Kirkwood ne semble pas avoir de représentation en galerie pour le moment. Les collectionneurs intéressés à suivre devraient probablement contacter l’artiste directement via le site Web de l’artiste (lien dans la barre latérale).

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