Jean-Marc Caimi and Valentina Piccinni, Fastidiosa

JTF (faits uniquement) : Publié en 2022 par Overlapse (ici). Couverture souple (16,2×21,6 cm), 228 pages, 234 peintures et illustrations. Comprend un double pli, section cousue, papiers d’art mixtes avec couverture rigide exposée et jaquette imprimée en argent. Deux livrets supplémentaires de 28 pages contenant des entretiens avec des agriculteurs en anglais et en italien. (Couvrez et diffusez les images ci-dessous.)

Commentaires/Contexte : Si vous avez entendu ça, arrêtez-moi. Un agent pathogène virulent attaque les organismes au niveau cellulaire, perturbant d’importants métabolismes, entraînant une maladie systémique et la mort. Lâchée dans des populations serrées sans défenses naturelles, la maladie laisse derrière elle une destruction généralisée en peu de temps. Les effets négatifs se font sentir au niveau biologique, économique et culturel.

C’est la situation actuelle à laquelle sont confrontées les oliveraies de la péninsule du Salento dans les Pouilles, dans le sud de l’Italie. Il y a environ une décennie, ils étaient infectés par une seule espèce. Xylella fastidiosaune bactérie propagée par les insectes suceurs de plantes. fastidieuse Il limite le flux vasculaire de l’eau et des nutriments dans le xylème de la plante, provoquant une maladie débilitante redoutée connue sous le nom de syndrome de déclin rapide de l’olivier (OQDS). En l’absence de recours connu, les responsables de l’UE ont eu recours à des contre-mesures extrêmes. La prescription actuelle est que tout olivier à moins de 100 mètres de l’infecté doit être détruit. Grâce aux effets combinés de la maladie et de l’éradication humaine, 4 millions d’arbres ont été abattus à ce jour et 30 millions d’autres sont menacés, soit environ 95% de la base de production d’huile d’olive en Europe. C’est un accident de voiture écologique qui se produit au ralenti sans piste d’atterrissage ouverte.

OQDS est un spectacle moche, mais captivant pour le duo italien Jean-Marc Caimi et Valentina Piccinni. Ils ont consacré six ans à photographier tous les aspects du monde. Xylella fastidiosa comme dans la crise et les projets passés (ex. Rome, commenté ici), vivant dans un moulin à huile d’olive dans les Pouilles, ils ont plongé à quatre pattes, où ils ont filmé les fermes voisines et développé un film monochrome du projet. Ses photographies ont été rassemblées avec des images d’archives dans la monographie finale. fastidieux. Comme de nombreux titres du catalogue Overlapse, le livre intègre une gamme de sources dans un récit plus proche de l’histoire des médias que la monographie traditionnelle. Une étude intense et complète ancrée dans les tissus artisanaux et la sensibilité biologique comme une culture oléicole.

Le livre commence au cœur du sujet, avec la fonction biologique de base. La jaquette imprimée à la main montre une image très contrastée des tripes de la plante. Peut-être sont-ils infectés vite? Il est difficile de discerner cela sans une formation scientifique. Dans tous les cas, la mécanique cellulaire de la photographie est submergée par la beauté de la nature abstraite, l’effet renforcé par l’encre argentée qui contraste avec le vert riche du papier. La veste est douce au toucher, comme du papier de riz ou peut-être une feuille d’olivier. Sa qualité tactile indique la manipulation soigneuse des matériaux dans ce livre, une promesse immédiatement tenue par la couverture elle-même, une silhouette d’insecte imprimée sur du papier cartonné ordinaire sur un dos à reliure ouverte. Ici, nous pouvons regarder les entrailles du livre au niveau vasculaire. Au fur et à mesure que nous avançons, les dernières pages se tournent soudainement vers un matériau fin non couché avec un motif en mosaïque comme le papier peint d’une villa italienne – peut-être la photographie électronique ? – commutation.

De là, une courte série de photographies trace un itinéraire à travers des thèmes qui peuvent être suivis – un aperçu de la côte italienne, des branches d’arbres, des silhouettes d’ombre, une Madone et le garçon tenant une branche d’olivier (cette maladie brutale a attaqué le symbole de la paix ), des vergers en feu et une main tendue aux prises avec les travaux de la ferme. . Tous sont la préface du texte principal du livre, une capsule de deux pages résumant la crise de près de vingt pages. Il résume les faits clés pour créer un cadre approximatif pour l’esprit du lecteur. Mais la viande de l’histoire est racontée en images. Après le texte, ils recommencent avec plusieurs séries d’oliviers détruits, mais cette fois en couleur. Nous voyons des bûches et de la terre carbonisée. Caimi et Piccinni choisissent cet endroit pour commencer à incorporer des images trouvées et d’archives dans le mélange, peut-être pour disperser le moment sombre. Un ancien autochrome montre un ancien agriculteur, suivi d’illustrations de graines d’olives, d’une fille dans un champ, d’un vieux portrait de groupe de cueilleurs d’olives, puis d’un rapide flashback sur le présent avec une peinture contemporaine d’un ouvrier qui a l’air ferme et déterminé. comme n’importe quel tronc d’arbre.

Les images d’archives fournissent un contexte tout au long. Pourtant, la plupart des photos sont de Caimi et Piccinni. Pour le corps principal, ils utilisent un objectif impressionniste solide, utilisant un flou de mouvement, une mise au point mixte, un découpage angulaire et un éclairage dramatique pour imiter le langage cinématographique. Les bactéries réduites à l’essence monochromatique semblent austères lorsqu’elles sont juxtaposées à un mur grêlé ou à un vieux tatouage. Il ressemble plus à du grain de bois ailleurs. Il existe des genres japonais de style Provoke, ou peut-être Matt Black ou JH Engstrom, qui ont une intuition similaire. Cependant, le ton visuel ici est plus flatteur et édifiant. Ce ciel italien peut être torréfié mais il peut aussi être expansif. Il ressent l’essence de la dignité humaine, la valeur du travail acharné et des tâches simples. Peut-être que le fardeau d’être humain n’est pas si différent d’un verger chargé de fruits ? Ou est-ce une bactérie irrépressible pénétrant dans la paroi cellulaire ?

Pour l’avenir, le livre prend plus de détours avec des échantillons cliniques, des gels colorés et des plaques de contact avant des détours plus pointus. dans une section intitulée Questa Terra et la Mia Terra, des coupures de scrapbook se combinent avec des paysages aux tons bruns annotés de citations alarmantes d’oléiculteurs. Les textes varient, mais ils peuvent être grossièrement résumés avec la dernière citation. Vito, 56 ans, agriculteur, étalé sur deux pages en majuscules : “Je vois des temps sombres pour l’avenir de la campagne… Il n’en restera rien.” Pour cette section, le livre se transforme soudainement en stock mince. C’est un élément de design fort et subtil, avec des échos d’anneaux d’arbres en rondins alternant épais et fins. La main remarque les pages avant même qu’elles ne soient parcourues. Si l’esprit du lecteur envisage un instant des scénarios apocalyptiques, son choix de matériel les enracinera fermement.

Comme chaque astuce de conception semble s’être épuisée, fastidieux en attire une autre, avec une porte centrale menant à une grille de quatre pages de portraits d’agriculteurs. Elles ressemblent à des photos de Holga, peut-être en double exposition ? Les détails du processus ne sont pas spécifiés, mais les illustrations donnent une sensation très humaine. La plupart des visages sont souriants ou du moins semblent paisibles. Un répit bienvenu après un déluge généralement morne d’écocatastrophes. Peu importe la difficulté des circonstances, cet épisode semble impliquer que l’esprit humain est indomptable. Ou du moins un lecteur peut s’accrocher à l’idée depuis une chaise.

Après une autre fine page de répétition Questa Terra et la Mia Terra, Les photos tournent vers le travail de laboratoire, avec des outils agricoles et des branches mortes tombant vivantes sur des arrière-plans vierges. Toutes les preuves ont été rassemblées et il est maintenant temps d’évaluer. À partir de ce moment, les approches couvrent le genre, car le livre indique une variété de traitements et de théories. Les gros plans, les inversions, les portraits, les vieilles photographies, les intérieurs et les expressions franches mènent finalement à une longue chaîne d’arbres taillés à la perfection recouverts de plastique, assombrissant leur avenir.

C’est suffisant pour mettre quelqu’un dans une humeur dépressive. livret joint Ce pays est mon pays Ce n’est pas le salut. Brutalement cruel. Il existe deux versions de ce suffixe, une en anglais (un peu de beige pour se distinguer) et une en italien. Faites votre sélection et la vue ne changera pas. Les agriculteurs Caimi et Piccinni interrogés partagent leurs réflexions et leurs souvenirs sur les oliviers, l’histoire, le patrimoine et la tragédie actuelle. Certaines familles peuvent retracer leurs jardins depuis des siècles. Les moyens de subsistance, les maisons et les histoires sont effacés en quelques courtes saisons. Il y a un ton naturellement triste, amer et en colère. Mais que peut-on faire ? Il n’y a pas de remède connu et les agriculteurs doivent tirer le meilleur parti d’une mauvaise situation. C’est une petite consolation de savoir que leur histoire orale a été documentée pour la postérité. Mais cela ne rend pas leur lecture amusante.

Lorsque Caimi et Piccinni ont démarré leur projet en 2015, ils ne savaient pas exactement où le projet allait mener et ses conditions de publication. C’est une ironie cruelle que le livre soit maintenant sorti sur les fumées décroissantes d’une pandémie mondiale. L’état émotionnel de chacun a été difficile au cours des deux dernières années, tout comme nos opinions sur la maladie, la médecine et l’avenir. Il n’y a pas si longtemps, il aurait pu être difficile de se rapporter aux oléiculteurs déplacés par un ravageur. C’est probablement moins vrai maintenant. Nous avons vécu un traumatisme social similaire aux Pouilles. Mais alors que le coronavirus régresse heureusement, l’OQDS n’est pas en vue pour montrer un quelconque soulagement. Cela passera aussi. Mais quand exactement n’est pas clair.

Ce livre témoigne du problème, sensibilise et rend service. Il peut être apprécié en termes purement esthétiques comme une version du monde de l’art du journalisme dur et une monographie magnifiquement conçue. Mais il n’offre aucune solution et il est difficile de repartir en se sentant autre chose que misérable. C’est un sentiment auquel nous sommes habitués depuis le début de 2020. Mais cela ne facilite pas l’obtention.

Point de vue du collectionneur : Jean-Marc Caimi et Valentina Piccinni ne semblent pas avoir de représentation cohérente en galerie à l’heure actuelle. En conséquence, les collectionneurs intéressés devraient probablement contacter les artistes directement via leur propre site Web (lien dans la barre latérale).

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