In-Camera Proxy Recording: A Time Saver You Probably Don’t Know About

Je sais que l’idée des enregistrements proxy et de la façon de les créer a été évoquée des centaines de fois dans des logiciels de montage comme Adobe Premiere et Divinci Resolve, mais saviez-vous que vous pouvez les créer à huis clos pour gagner encore plus de temps ?

C’est une caractéristique bien connue dans le monde du cinéma et de la diffusion depuis un certain temps maintenant que de plus en plus de fabricants d’appareils photo commencent à ajouter quelque chose aux appareils photo sans miroir modernes qui ne doivent pas être ignorés. Utilisé correctement, il peut vous faire gagner beaucoup de temps dans votre flux de travail et même vous éviter d’avoir l’impression d’avoir besoin d’acheter un tout nouvel ordinateur car votre ordinateur actuel a du mal avec les fichiers de votre nouvel appareil photo sans miroir.

Qu’est-ce qu’un proxy ?

Les proxys sont des versions de clips vidéo créés à une résolution inférieure ou plus faciles à traiter pour un ordinateur, permettant aux éditeurs de travailler avec des fichiers vidéo qui, autrement, ne seraient pas lus correctement.

Comme l’explique Sony : « L’affichage et le marquage du programme sur l’ordinateur dans la ligne d’installation nécessitent beaucoup moins de ressources, de sorte que les fichiers proxy sont pratiques à utiliser pour une visualisation confortable. Les éditeurs vidéo les plus populaires peuvent créer eux-mêmes des fichiers proxy lors du téléchargement des fichiers originaux.”

Pourquoi devriez-vous toujours utiliser un proxy ?

Pour ceux qui ne connaissent pas le sujet, je m’explique rapidement.

Très probablement, si votre ordinateur rencontre des difficultés pour lire ou “nettoyer” les séquences vidéo de votre appareil photo sans miroir, le problème vient probablement du codec et non de votre ordinateur. La plupart des caméras sans miroir modernes utilisent des codecs tels que h.264 et h.265. Bien que ces codecs vous permettent de capturer des séquences de très haute qualité, ils ont également un côté sombre : la compression.

H.265 en particulier est un encodeur très compressé. Plus un codec est compressé, plus il sera difficile pour votre ordinateur de le décompresser, en particulier lorsque l’image est en résolution 4K ou supérieure. C’est l’une des raisons pour lesquelles les pros aiment les codecs comme ProRes et les différentes saveurs de Blackmagic RAW. Ces codecs génèrent des fichiers de très grande taille, mais sont beaucoup moins compressés. La différence est si grande qu’il serait en fait plus facile pour votre NLE (logiciel de montage non linéaire) de lire des séquences Blackmagic RAW 12K que de décoder des séquences 4K h.265 à partir d’un Canon R5 ou d’un Sony Alpha 1. .

Les fabricants d’appareils photo sans miroir utilisent ces codecs compressés pour deux raisons principales : l’espace de stockage et la puissance de traitement/dissipation thermique. En fait, nous avons vu l’inconvénient ces dernières années lorsque les fabricants d’appareils photo ont conçu des appareils photo qui repoussent cette limite : le Canon R5 en est un excellent exemple et a été en proie à des problèmes de surchauffe bien documentés au lancement. Pour résoudre le problème, Canon a repensé le R5C pour fournir un meilleur refroidissement.

En ce qui concerne le stockage, des options telles que ProRes à haut débit et RAW peuvent être un choc si vous êtes habitué aux tailles de fichiers h.264 et h.265, où les débits sont généralement compris entre 50 Mo/s et 600 Mo/s. . Le 8K RAW du Canon R5 est époustouflant de 2600 Mo/s. Cela signifie que vous remplirez une carte de 128 Go en six minutes environ.

Appareil photo Sony pour la vidéo
Sony

Pour tout cinéaste de mariage qui aime enregistrer une cérémonie entière, cela signifie plus de 1 To de séquences par caméra et par heure. Selon que vous utilisez plusieurs caméras et que vous souhaitez également recevoir des discours de réception, cela signifie que vous pouvez filmer plus de 10 To par mariage.

Des chiffres comme celui-ci sont parfaitement acceptables et même attendus, en particulier lorsqu’il s’agit de flux de travail de suivi de mouvement ou de mouvement ultra-lent (comme les caméras Phantom Flex), mais pour les cinéastes indépendants, les créateurs de contenu, les tireurs de documentaires et même les grands plateaux commerciaux et cinématographiques. de nombreuses petites et moyennes entreprises et productions commerciales traitant de fichiers de grande taille peu pratiques.

Lorsque vous en tenez compte, h.264 et h.265 ont beaucoup de sens pour les appareils photo sans miroir, mais cela ne signifie pas qu’ils sont plus faciles à utiliser en post-production. Vous perdrez du temps à éditer toute la zone enregistrée pour éviter de filmer en Prores ou RAW.

Les fournisseurs de NLE comme Adobe ont fait des progrès dans les logiciels d’édition ces dernières années et ont pu décoder h.265 plus rapidement, et même Apple a pris des mesures pour améliorer l’efficacité de h.264 et h.265 sur leurs ordinateurs, mais cela ne fonctionne pas. ça veut pas dire ça. Ils sont quelque part près de la perfection.

Cela nous ramène aux procurations et pourquoi beaucoup les créeraient en utilisant le logiciel d’édition de leur choix. Malheureusement, même cela peut prendre beaucoup de temps, et la résolution des proxies que la plupart des gens créent est trop faible pour même dire si votre photo est correctement mise au point.

Dans une industrie où le temps est souvent de l’argent, une perte de temps à créer des procurations ou à attendre que des images soient supprimées sur une chronologie peut signifier une somme d’argent décente.

Par conséquent, la possibilité de réaliser des enregistrements proxy intégrés à l’appareil photo est cruciale. Malheureusement, toutes les caméras sans miroir n’offrent pas actuellement de proxy intégré à la caméra et celles qui ont souvent des limites de fréquence d’images ou de résolution. Nikon propose des proxies intégrés à l’appareil photo pour le nouveau micrologiciel v2 du Z9, mais uniquement lors de l’enregistrement RAW. Canon est une histoire similaire. Fujifilm et Panasonic ne proposent pas du tout cela actuellement.

Mais si Sony le fait et que vous enregistrez des vidéos avec votre appareil photo Sony, vous devriez utiliser cette fonctionnalité.

Création d’image proxy intégrée à l’appareil photo

Sony avait de loin mon option préférée pour l’enregistrement proxy intégré à l’appareil photo sur le marché au moment de sa sortie. La société autorise les options de proxy 10 bits et 8 bits, même jusqu’à une résolution de 1080p. Les proxys de Sony sont toujours h.264 et h.265, mais les tailles de fichiers sont assez petites (6 Mo/s à 16 Mo/s selon la configuration que vous choisissez), et comme ils sont 720p ou 1080p, ils sont assez petits. Plus facile à gérer pour votre ordinateur.

Les proxys d’Alpha 7S III, Alpha 7 IV et Alpha 1 ont complètement changé mon flux de travail. Étant 1080p 10 bits, les proxies ont une résolution et une profondeur de couleur suffisamment élevées pour vérifier la mise au point et même effectuer un étalonnage rapide des couleurs. En fait, j’ai même réalisé quelques projets qui nécessitaient un délai d’exécution si rapide (qui serait principalement utilisé pour les médias sociaux) que j’ai non seulement édité l’intégralité du projet avec des proxys, mais en fait exporté le projet. proxy eux-mêmes lors de la livraison finale en 1080p. Veuillez noter que je ne vous encourage pas vraiment à le faire, mais ne le mentionnez que pour plaider en faveur de la qualité des procurations.

Lorsque je travaille avec des monteurs à distance, ces proxys intégrés à l’appareil photo me permettent de leur envoyer des images rapidement et efficacement juste après la prise de vue, afin qu’ils puissent commencer à travailler immédiatement.

Appareil photo Sony pour la vidéo
Sony

Pas d’attente nocturne pour télécharger des images pour les faire attendre pour les télécharger à nouveau. Je n’ai plus besoin de créer des proxies moi-même et de les leur envoyer pendant le chargement d’autres séquences.

En tant que directeur de la photographie, j’ai présenté ces proxys intégrés à l’appareil photo à d’autres sociétés de production, réalisateurs et agences, et depuis lors, la majorité d’entre eux ont commencé à migrer leurs flux de travail vers ce système de proxy intégré à l’appareil photo, le cas échéant.

Le consensus entre eux est unanime : ça change la donne. Certains ont raccourci leurs délais de livraison littéralement de quelques jours en raison du temps qu’ils ont gagné. D’autres étaient sur le point de dépenser de l’argent sur des cartes graphiques difficiles à trouver juste pour avoir l’impression qu’ils pouvaient facilement éditer sur les machines qu’ils avaient maintenant.

Les entreprises doivent investir davantage dans cette fonctionnalité exceptionnelle

Malheureusement, même avec Sony, l’expérience n’est toujours pas géniale : pour les caméras comme l’Alpha 1, Sony ne prend pas en charge les modes 8K 24p ou 4K 120p pour le proxy, les formats vidéo qui ont probablement besoin d’un proxy intégré à la caméra sont les plus nombreux.

De plus, les proxys de Sony mettent une variation de trois chiffres et lettres à la fin de chaque nom de fichier pour indiquer qu’il s’agit d’un proxy qui a du sens sur le plan technique, mais pas sur la convivialité dans le monde réel. Par exemple, si le fichier 4K d’origine est “20220328_C4284”, le nom du fichier proxy (situé dans un dossier séparé appelé “Sub”) se lira comme “20220328_C4284S03”. Votre kilométrage peut varier, mais selon le NLE que vous choisissez et la version de votre micrologiciel pour ce NLE, le logiciel peut ne pas vous permettre de connecter vos proxys en raison de cette incohérence de dénomination. Pour contourner ce problème, vous devrez utiliser quelque chose comme l’utilitaire de renommage en bloc ou compter sur la fonction de renommage en bloc de macOS offerte par le Finder. Une étape supplémentaire que j’aurais aimé pouvoir éviter.

Appareil photo Sony pour la vidéo
Sony

Mais ces problèmes mis à part, les proxys intégrés à l’appareil photo ont eu un impact si énorme sur mon flux de travail que j’ai du mal à recommander un appareil photo qui ne les propose plus. Ce n’est pas parce que les caméras qui n’offrent pas de proxys intégrés ne peuvent pas produire d’excellents résultats, mais parce que je pense que le flux de travail pour obtenir ces résultats est vital pour le processus de création dans son ensemble.

Si moi ou mes éditeurs pouvons produire plus de contenu pour mes clients ou obtenir la sortie finale plus tôt parce que je peux éditer plus efficacement et efficacement, j’aurai du mal à revenir à une caméra qui élimine cette option. .

Pour tous ceux qui cherchent à acheter un système de caméra pour la vidéo, je recommande fortement de vérifier si cette caméra offre des proxys intégrés.

J’apprécie les efforts que vous avez déployés auprès des fabricants d’appareils photo pour améliorer la qualité de leurs appareils photo sans miroir. L’ajout d’options RAW intégrées est génial. Avoir plusieurs options de codec et de débit binaire est génial. Cependant, n’oubliez pas l’importance du flux de travail global.

L’une des plus grandes caractéristiques distinctives entre les caméras “vidéo” et les caméras “cinéma” en 2022 : presque toutes les caméras qui sortent ces jours-ci peuvent produire du contenu “cinématographique”, mais la liste des caméras capables de flux de travail de niveau cinématographique est beaucoup plus petite. Je me rends compte que le “flux de travail” n’est pas un grand discours marketing, mais c’est quelque chose qui maintient quelqu’un fidèle à une marque, et j’espère que l’accent sera mis davantage sur lui à l’avenir.


Crédit image : Image d’en-tête via Sony.

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