I Was a Prime Lens Snob Until Discovering This Surprisingly Good Alternative

Ma carrière de snob élitiste en verre prime a pris fin après qu’un travail professionnel dans le monde réel avec un choix inattendu d’objectifs m’a montré les erreurs que j’avais commises.

Après des années à n’avoir cherché que des objectifs rapides à focale fixe dans mon sac d’équipement, j’ai parié l’année dernière pour précommander le superzoom 18-300 mm f / 3,5-6,3 de Tamron pour les appareils photo sans miroir Fujifilm. À l’arrivée, bien que j’aie été impressionné par son apparence et sa construction initiales, je voulais séparer ma décision en tests de torture dans le monde réel. En fin de compte, j’allais laisser ma solution habituelle d’objectif à deux corps et deux objectifs à utiliser sur une commande pour documenter un grand festival local, et ce choix m’a ouvert les yeux sur la merveilleuse utilité d’un objectif superzoom moderne.

Dans le passé, j’ai toujours regardé non seulement les objectifs superzoom polyvalents, mais aussi certains des zooms haut de gamme sur le marché, pensant que la conception ciblée d’un objectif rapide de qualité améliore mes capacités en tant que photographe. faire mon travail avec un haut niveau de finition.

Alors que le Tamron 18-300mm f/3.5-6.3 a peut-être sacrifié certaines des choses que j’ai l’habitude d’obtenir avec des objectifs comme le bien-aimé Fujifilm XF 35mm f/1.4, la flexibilité, la fonctionnalité et même la qualité d’image sont en fait mieux préparées pour un événement professionnel comme les documents du festival m’ont donné l’impression d’être.

Prenons du recul et regardons ce qui a fait de cet objectif un gagnant dans mon livre. J’aimerais dire que je ne suis pas du genre à trop dépendre des critiques, préférant ma propre expérience pratique, alors quand j’ai vu l’annonce de l’objectif, j’étais curieux. Plus que tout, je me demandais dans quelle mesure le premier objectif Fuji de Tamron s’intégrerait au système Fuji. J’ai été un fan de Tamron dans le passé, aimant ses primes haut de gamme comme l’épique Tamron SP 35 mm f / 1.4, et bien que ce ne soit pas de premier ordre, les nouvelles entrées dans la prise en charge limitée des objectifs tiers de Fuji excitent toujours certains , alors j’ai lancé les dés et environ un mois plus tard, j’ai pré-commandé l’objectif à venir.

Bien reçu en tant qu’objectif Sony E-Mount lors de sa première sortie, j’étais sceptique quant à savoir si le nouvel objectif Tamron me satisferait une fois que je me serais habitué à la qualité et au caractère exceptionnels de mes objectifs Fuji Prime. Mes deux plus grandes préoccupations étaient de savoir si je souffrirais trop de la plage d’ouverture plus lente et si la qualité de l’image répondrait à mes normes de travail professionnelles.

Lorsque j’ai commencé à plonger mes doigts dans la photographie numérique, mes anciens corps de culture Canon avaient besoin d’un verre très net et rapide pour minimiser les inconvénients de la plate-forme, et le bruit ISO élevé figurait en haut de la liste des choses à réduire pour atteindre. bons résultats du capteur. Même après la mise à niveau vers un reflex numérique Canon plein format avec un verre EF plus épais, je me suis toujours tourné vers des primes rapides comme le Sigma 50 mm f / 1,4, mais la mise à niveau du système était beaucoup plus lourde et plus volumineuse, ce qui m’a fait manquer mes petits corps de culture. Découvrir le système Fuji X, avec son excellente gestion du bruit ISO élevé, sa gamme d’objectifs lumineux et sa configuration plus petite et plus compacte, était un match au paradis. Malgré son excellente capacité de traitement du bruit, le fait d’être tombé amoureux de certains des incroyables amorces f/1.4 de Fuji et de l’excellente stabilisation du corps de mes X-H1 et X-S10, j’ai rarement testé ses véritables limites. Avec l’arrivée du Tamron 18-300 mm, j’ai dû augmenter temporairement l’ISO sur des réglages plus sombres et j’ai été immédiatement soulagé de voir que le capteur le gérait dans la foulée. Avec ces nouvelles connaissances et une dépendance accrue à l’appareil photo pour compenser le manque d’ouvertures d’iris géantes qui éclairent mon capteur, ma principale préoccupation initiale concernant l’utilisation de l’objectif dans un cadre professionnel a été satisfaite. Je savais que toute prise de vue en basse lumière extrême nécessiterait de passer à mes objectifs rapides, mais la stabilisation d’objectif intégrée (marque Vibration Control ou Tamron-speak VC) était assez efficace, de sorte que la capacité de l’objectif était encore légèrement augmentée. pour photographier dans l’obscurité si votre sujet est assez statique. En conséquence, l’objectif s’avérait parfaitement adapté à mon travail de photojournaliste et à mon champ d’activité professionnelle.

Après avoir effectué quelques tests initiaux pour confirmer que je n’avais pas de problèmes majeurs avec ma copie d’objectif et que la qualité d’image était utilisable, j’ai été ravi d’apprendre que l’objectif était en fait assez net. Lors de la prise de vue avec l’ouverture f/8, que j’utilise très souvent pour le travail documentaire en plein jour, je n’ai constaté une réelle dégradation de la qualité d’image qu’au point d’accès le plus éloigné de l’objectif, et un zoom à environ 270 mm semblait le corriger. Je vais bien, cela laisse une plage incroyablement utile de 18 à 270 mm sur le bout des doigts. Cette plage de zoom insensée combinée à la technologie VC, à une mise au point automatique fiable et à un rapport de reproduction époustouflant de 1:2 à la pointe de 18 mm en font un outil puissant en tant que solution à objectif unique. J’ai trouvé avec une grande satisfaction que le Tamron surpassait le zoom Fuji XC 50-230 mm à 230 mm, beaucoup le louant pour avoir dépassé sa catégorie de poids. Ce test a satisfait ma deuxième préoccupation en confirmant que l’objectif était bien capable de produire des images professionnelles, et j’ai décidé que ma prochaine commande d’événements payants serait mon premier terrain d’essai majeur.

Le jour du festival scandinave à Ephraim City, Utah est arrivé, et en tant que photographe officiel de l’événement, j’avais hâte de passer à travers l’objectif dans ce décor du monde réel, en prenant des photos avec les deuxième et troisième tireurs que j’avais embauchés pour m’aider. avec pour tâche de prendre en charge le festival d’un week-end pour que la ville puisse l’utiliser. Le festival a débuté avec un programme non-stop plein d’événements comme des concerts, des pièces de théâtre, des courses et d’autres choses amusantes qui ont attiré des milliers de participants, et la pléthore de sujets est devenue un repas pour ma configuration super zoom.

Lors de la prise de vue avec le Fujifilm X-S10, j’ai gardé l’appareil photo verrouillé en autofocus à tout moment, et au fur et à mesure que le week-end avançait, j’ai été immédiatement satisfait de la facilité de mise au point et de suivi.

À la fin de la fin de semaine, j’avais pris plus de 1 000 photos et mon taux de gardien de but était extrêmement élevé. Alors que je collectionnais des photos après le travail, j’ai réalisé que l’incroyable plage de zoom me permettait vraiment de prendre des photos plus étonnantes et d’utiliser une grande variété de compositions et d’arrangements de scènes. La flexibilité essentiellement inégalée de l’objectif débloquait des possibilités qui étaient beaucoup plus rares lorsque j’utilisais la combinaison habituelle à deux corps avec le 56 mm f/1.4 et le 23 mm f/1.4. Grâce à cette flexibilité, je n’ai eu aucun problème à organiser l’événement, et je me suis demandé si la couverture précédente aurait pu être améliorée si j’avais essayé un super zoom pour un travail événementiel sous un bon éclairage, comme le Festival scandinave. .

Heureusement, la ville était extrêmement satisfaite des photos qu’ils m’ont fait prendre, et je me sentais bien dans ma confiance retrouvée lorsqu’il s’agissait d’entrer dans la zone de superzoom. Depuis lors, j’ai photographié quelques autres œuvres très appropriées avec l’objectif et il continue de m’étonner avec sa performance talentueuse.

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