Feng Li, Good Night | Collector Daily

JTF (faits uniquement) : Publié par Jiazazhi Press en 2022 (ici). Couverture souple, 150x225x25 mm, 352 pages, 187 photographies en noir et blanc. Comprend 1 affiche, mais pas de texte ni d’essais. Conception de Cheng Yinhe. (Couvrez et diffusez les images ci-dessous.)

Commentaires/Contexte : La photographie de rue a toujours eu un côté plus sombre ; Les moments fortuits et les juxtapositions intelligentes de la vie urbaine prennent un cran ou deux, et des détails étrangement surréalistes glissent hors de l’ombre. Dans de nombreux cas, les photographes sont délibérément partis à la recherche du ventre nocturne des grandes villes du monde où la nature sauvage a tendance à se rassembler ; dans d’autres, même pendant les heures de clarté, ils ont constaté que l’étrangeté quotidienne indomptée pointe le bout de son nez partout où nous regardons. Dans les deux cas, peu importe la métropole mondiale que nous choisissons, car le New York rêveur et bizarre s’attarde partout, de Londres et Rome à Tokyo, Bangkok et Kolkata.

Le photographe chinois Feng Li a ajouté son nom à la liste des photographes de rue à tendance surréaliste, avec son livre photo acclamé par la critique en 2017. nuit blanche. Dans ce document, Li a retracé la bizarrerie trouvée dans sa ville natale de Chengdu, apportant à ses sujets des éclats de couleur et l’utilisation cohérente d’un flash lumineux énergisant.

Les antécédents de Li sont remarquables – il travaille comme commis au département des communications de la province du Sichuan et prend des photos d’événements locaux à Chengdu pour le département de la propagande. Lorsqu’il est en voyage d’affaires, il crée également des images pour lui-même, et ce sont des moments excentriques qui se retrouvent dans le travail. nuit blanche.

Bonsoirt en un sens suivre nuit blanche projet, ou peut-être mieux encore, une sorte de frère ou de parent. Alors que la couleur impétueuse est une composante dominante de Li nuit blanche des photos, Bonsoir il s’installe entièrement dans les tons plus sombres du noir et blanc, permettant au noir (avec un flash à contraste élevé) d’être la principale (et unique) histoire de couleur. Dans la plupart des cas, le flash de Li est si puissant qu’il est impossible de distinguer s’il fait jour ou nuit, ce qui ajoute bien sûr au sentiment déroutant d’irréalité qui bouillonne sur ce livre photo.

Bonsoir c’est un livre épais et, à plus de 180 poids d’image, il est surchargé par rapport aux normes normales des livres photo. La couverture crée une ambiance inquiète, avec une image d’un perroquet entouré d’une feuille de palmier éclairée par un flash, et le capot noir délibérément obscurci par la surimpression argentée de l’image, et les bords tentaculaires d’un bâtiment entrelacés avec le nom de l’artiste. À l’intérieur, les images verticales sont affichées une à une, toujours sur la bonne page, tandis que les images horizontales sont soit entièrement étendues, soit réduites et assorties en haut et en bas. Cela conduit à beaucoup d’espace blanc pour la plupart des tours de page, mais cela conduit également à une respiration où nous devons traiter l’étrangeté surprenante trouvée dans chaque image de Li. Presque toutes les images de Li nécessitent un processus d’interaction en deux étapes dans lequel le sens initial de la reconnaissance est recalibré à mesure qu’il découvre plus de détails qui élèvent une lecture typique de la peinture.

Les photos de Li couvrent un large éventail de sujets, ce qui rend difficile le tri de la pile d’images en catégories ou groupes utiles (coups de foudre, araignées ou objets enveloppés, ou personnes en costumes inexplicables ou combats de rue ou personnes). Plus concrètement, c’est l’œil vif de Li qui relie ces images à un ensemble cohérent – il a tendance à trouver une atmosphère d’ombre (souvent vaguement menaçante) lorsqu’il n’y a personne autour, renforçant la théâtralité de Li. Des situations où les gens « performent » ou non, souvent presque à la limite de l’absurde. Ensemble, les peintures offrent une vue incontrôlable, sauvage et inattendue de la Chine, où une excentricité aussi subtile n’est généralement pas mise en avant.

La chance et le bon timing jouent un grand rôle dans la photographie de rue, mais le taux de réussite des gagnants visuels du “moment décisif” de Li est trop élevé pour être aléatoire. L’image la plus étonnante Bonsoir ce pourrait être un de ces enfants qui fait rebondir une balle de ping-pong avec sa raquette pendant que son ami regarde attentivement ; la balle saute dans les airs, Li clignote, ce qui transforme la balle en une sphère blanche brillante et projette une ombre circulaire noire, les deux “boules” s’alignant parfaitement devant les yeux de leurs amis. Une superbe photo d’un moment totalement humble. Mais Li trouve ce genre de magie partout – chez un homme poussant un squelette dans la rue ; un autre portait des tubes blancs emmêlés comme une perruque folle ; un homme au visage austère présent avec son couteau ; une fille aux ailes à plumes qui se transforment en double abat-jour; un bébé apparemment jeté à la poubelle ; et diverses personnes simplement allongées, regardant à travers du verre dépoli ou embué, sortant de l’eau de la rivière ou priant (un doigt coupé court).

Bien que la vie quotidienne ne soit pas un film d’horreur, entre les mains de Li, de simples observations se transforment rapidement en configurations menaçantes ou prêtes à aller dans un endroit complètement inattendu. Quelqu’un tient ce qui ressemble à une tête coupée ; les dinosaures apparaissent sur le bord de la route pour les photographes avides ; les extraterrestres dansent dans des costumes lumineux; des lapins sortent d’une camionnette accidentée ; les gens sont emmenés menottés; des yeux étranges apparaissent sur l’écorce d’un arbre ; un ours en peluche géant est sculpté dans les pointes d’une clôture en fer ; et un homme tenant sombrement un pistolet alors qu’il est assis seul à une table du parc. N’importe lequel de ces moments pourrait être le début ou la fin d’une nouvelle, avec les explorations et les situations singulières de Li laissées agréablement ouvertes.

Lorsque Li ne voit pas l’obscurité brumeuse d’un sapin de Noël solitaire ou d’un ours artificiel soulevé dans le ciel sur l’échafaudage, Li semble amusé par le caractère ludique de l’interruption visuelle. Les anneaux de fumée offrent un effet occultant inoubliable qui surmonte ce qui ne ressemble qu’à un insecte frit (ou juste un bonbon) sur un bâton qui apparaît juste devant le visage d’une adolescente souriante. Il équilibre ensuite cette distorsion délibérée avec des images furtives – d’une fente dans les rideaux, à travers un grand costume, derrière un trou rond dans un long climatiseur, à travers des jumelles, un appareil photo et la bouche. costume d’ours. Son plaisir visuel est absolument contagieux, atteignant le summum de la bêtise que l’on peut associer à une noix prise en l’air entre la main du tireur et la bouche béante du receveur.

Conclusion plus large à tirer d’ici Bonsoir Le genre de la photographie de rue continue d’être redécouvert et relancé par des photographes contemporains comme Li. Presque toutes les images de ce livre photo éclatant sont un « qu’est-ce qui se passe ici ? suivi de la question. Ce mystère délibéré, puis la participation active qu’il requiert de la part du public, Bonsoir frais et excitant. Li nous laisse deviner, et le sentiment inhabituel d’être un peu hors de contrôle crée un potentiel de surprise persistante même lors de voyages ultérieurs entre les images.

Point de vue du collectionneur : Feng Li est représenté par la Galerie Marguo à Paris (ici) et Concrete Rep au Royaume-Uni (ici) pour son travail commercial. Leur travail a peu d’histoire sur le marché secondaire à ce stade, de sorte que la vente au détail en galerie reste probablement la meilleure option pour les collectionneurs intéressés à la poursuivre.

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