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critique de livre tellement méchant Photos de Whitney Hubbs Revu par Laura Larson “Whitney Hubbs’ Say So catalogue une série d’autoportraits ruminants et maladroits réalisés en 2019 et 2020. Les photos produites avec la caméra 4×5 abandonnent la mentalité de classe de maître de la pratique grand format pour une performance désordonnée et sur mesure du désir et de l’identité … “

tellement méchant
Photos de Whitney Hubbs

Éditions SPBH, 2021. 64 p., 24 dessins, 9½x11½x½”.

Whitney Hubbs tellement méchant Il répertorie une série d’autoportraits ruminatifs et loufoques réalisés en 2019 et 2020. Les photographies produites avec une caméra 4×5 abandonnent la mentalité de classe de maître de la pratique du grand format pour une performance désordonnée et privée du désir et de l’identité. Les photos sont mises en scène dans l’atelier de l’artiste avec leurs ornements complètement dans le cadre – rien n’est caché. Je suis bien conscient que je suis sur un chantier de construction et d’urgence : chevalet de sciage en contreplaqué, parpaings, seaux, toiles de protection en vinyle réutilisées comme arrière-plan, ruban adhésif partout. Dans cette atmosphère, Hubbs choisit les accessoires et les gestes de la pornographie amateur en considérant combien ils s’appuyaient sur la fiction fondatrice de l’accessibilité féminine. Il fait semblant de gorger profondément le 2 x 4 et se dresse au sommet d’une plante d’intérieur haute et élancée. Elle verse de l’eau devant son corps – une expérience en studio sur des filles folles. La chaîne psychique et comédienne neutralise les règles du porno.

Sujet et objet, Hubbs est un acrobate naïf qui regarde sa caméra. Dans la première image du livre, ornée d’une robe en dentelle noire, ses yeux endormis regardent à travers le masque à gaz. Les talons de ses bottes noires sont perchés sur les parpaings et ses hanches sont ouvertes. (J’aimerais souligner que Hubbs a beaucoup de bottes noires – pas du genre sexy, mais des vêtements d’affaires.) Le talon de sa botte droite appuie contre l’ampoule en caoutchouc noir de l’obturateur. J’aime la façon dont l’équipement du studio se transforme en jouet sexuel dans cette scène, la tension. Hubbs tient un couvercle de bol en étain Chipotle devant son entrejambe, légèrement plié pour imiter une vulve – des organes génitaux féminins en restauration rapide. Dans Planche 15Hubbs est assis sur une chaise pliante en métal face à la caméra et tient tout seul deux faux seins. À première vue, j’ai pensé qu’il avait aussi des bras doubles jusqu’à ce que je reconnaisse ses tatouages. C’est comme multiplier, développer plusieurs extensions. Le lait coule de sa bouche tendue, coulant au milieu de sa poitrine. Il suinte de sous ses faux seins et coule le long de son torse, trempant l’entrejambe de ses sous-vêtements en dentelle noire et de son jean délavé à l’acide. Lait maternel, chatte humide : Hubbs brise l’idée fausse entre la mère et le corps sexuel, et c’est drôle LOL. Témoin Planche 8 pour l’humour emoji. Vêtu d’une combinaison à motif python, Hubbs se tient face à la caméra avec deux balles de tennis et une aubergine tendue sur son entrejambe, étirant la bande de collants taupe sur son ventre. Elle a une course le long de sa jambe dans sa chaussette.

La présentation comique de Hubbs est nette, mais il a des paris différents sur le jeu. Elle n’est pas intéressée par les lignes de frappe, le babillage ou la bouche de changer son vrai corps en images cool de porno. Exemple : Il n’y a pas de retrait dans le livre, pas d’humiliation de reddition. Sa performance échange une animation alimentée par le slapstick basée sur le fait de se faire la cible de la blague pour autre chose. Ses photographies puisent dans l’énergie du désir et de la colère qui affrontent des forces implacables qui contrôlent et punissent de manière rigide l’agence de la sexualité féminine. Je ressens cette lourdeur dans ces photos, le sous-courant de la fatigue, une expérience ordinaire pour les femmes. Hubbs se tourne vers le porno pour son langage visuel, mais cela rend hommage à ses véritables interlocuteurs Francesca Woodman et Jo Ann Callis, des artistes également impliquées dans le goût féminin. tellement méchant. Sur chaque photo, je l’imagine en train de penser : qu’est-ce que cela me fait ressentir ? Avec un soupir somatique, Hubbs puise dans une veine d’émotion sur ce que c’est que de vivre dans un corps féminin, avec toutes ses impulsions, vulnérabilités et contradictions, dans une culture qui a peu de capacité à imaginer ces subjectivités. Ses photographies contiennent de manière ambivalente et généreuse la tension fuyante entre l’être et le voir, limitant l’excès de cette expérience.

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Laura Larson Il est photographe, écrivain et enseignant basé à Columbus, Ohio. L’art en général a beaucoup exposé dans des lieux tels que le Bronx Museum of the Arts, le Centre Pompidou, le Columbus Museum of Art, le Metropolitan Museum of Art, le Museum of Fine Arts, Houston, SFCamerawork et le Wexner Center for the Arts, et le Allen Memorial Museum of Art, Il fait partie des collections de la Deutsche Bank, de la Margulies Collection, du Metropolitan Museum of Art, de Microsoft, du Museum of Fine Arts, de Houston, de la New York Public Library et du Whitney Museum of American Art. maman secrète (Saint Lucy Books, 2017), son premier livre, Aperture-Paris Photography, a été sélectionné pour le First Photobook Award. Larson travaille actuellement sur un nouveau livre. Ville des femmes désespérées (sorti de Saint Lucy Books) et un livre collaboratif avec l’auteur Christine Hume, Toutes les femmes que je connais.

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