Eric Tabuchi and Nelly Monnier, L’Atlas des Régions Naturelles Vol. 2

JTF (faits uniquement) : Coédité par Poursuite Editions (ici) et GwinZegal (ici) en 2022. Couverture souple (17×32 cm), 384 pages, plus de 600 illustrations. Comprend une carte pliée de la France avec des régions sélectionnées en surbrillance. Pas de textes ni d’essais. (Couvrez et diffusez les images ci-dessous.)

Commentaires/Contexte : Essayer de photographier un pays entier, même relativement petit, semble être une tâche désespérément déraisonnable. Il semble presque trompeur de penser que n’importe quel ensemble de photographies peut presque capturer tout ce qui se passe, donc si le photographe veut persister, la tâche intellectuelle est de trouver comment développer quelque chose qui se rapproche d’un échantillon représentatif, quelque chose qui le limite. la portée de l’effort vers un sous-ensemble viable, mais capture toujours une partie de l’essentiel général.

La plupart des pays sont divisés en régions plus petites, telles que les États, les comtés et les municipalités, en grande partie pour rendre les tâches gouvernementales plus locales, et il y a donc souvent une superposition logique à la carte d’une nation afin qu’une approche méthodique puisse être adoptée pour documenter chaque région. ou sous-région rend potentiellement un projet lourd plus organisé et plus gérable. Au final, poussée à l’extrême, cette approche s’effondre sur le problème de Borges, où la carte est identique à la région elle-même, mais pour le projet ambitieux d’Eric Tabuchi et Nelly Monnier de documenter la France à partir des 450 régions naturelles relativement petites qu’ils ont créées. le territoire du pays comme cadre leur a fourni un moyen de relier efficacement leurs problèmes artistiques.

Tabuchi et Monnier ont commencé leur projet il y a environ cinq ans et ont publié leur premier livre visuel. ARN Vol. une en 2021 (ici et ici); ce livre photo ARN Vol. 2 continue la série dans le même format. En clin d’œil à la conception des guides Michelin orientés verticalement, les volumes ARN sont hauts et fins (mais relativement lourds), remplis d’images en couleur plutôt que de texte, et chaque zone attire la même quantité d’espace et d’attention. ARN Vol. 2 Il est divisé en 16 sections qui rassemblent des images de 12 régions spécifiques de toute la France, et aussi 4 sections thématiques qui rassemblent des images similaires de divers endroits, comme la tresse croisée qui renoue le pays divisé. Chaque chapitre régional commence par une page de titre et une carte (nous aidant à identifier où nous sommes géographiquement), et au verso se trouve une carte complète de la France avec les régions en surbrillance. Dans l’ensemble, la conception est claire et fonctionnelle avec des marquages ​​de bord utiles pour séparer les sections.

Sur le plan photographique, Tabuchi et Monnier ont réduit leur champ d’action à l’environnement bâti et, dans une moindre mesure, au relief de chaque région. À quelques exceptions près, il n’y a pas de personnes sur ces images et aucun effort n’a été fait pour capturer les caractéristiques culturelles ou sociales d’une région particulière, car de nombreux guides touristiques mettent en évidence les marchés, les foires, les festivals et autres rassemblements. semble revêtir une importance régionale. Tabuchi et Monnier ont plutôt examiné les bâtiments anciens et nouveaux avec un œil particulier sur l’architecture locale unique d’une zone particulière. Comme Walker Evans et Bernd & Hilla Becher avant eux, Tabuchi et Monnier ont jeté un regard clairsemé et frontal sur les structures qu’ils ont découvertes, les photographiant d’une manière qui remarquerait leurs détails, mettrait en évidence leurs bizarreries et préserverait leur tradition. La plupart des épisodes commencent par un paysage plus large qui définit un peu la scène, et à partir de là, les photos sont empilées comme un défilé de portraits de bâtiments individuels, le placement et la taille des images variant sur les pages pour garder les pages vivantes.

La chose fascinante à propos de cette structure conceptuelle est qu’elle fonctionne vraiment en termes de capture de l’esprit d’une région dans un raccourci utile. La zone nord du Cambrésis est caractérisée par de petites chapelles, des façades en briques élaborées et quelques formes modernes mixtes. Dans les montagnes à l’est, le Chablais regorge de chalets, d’anciennes structures de vallée (pierre et bois) et de stations de ski. . Le Médoc, sur la côte sud-ouest, offre des vues sur l’eau, des propriétés de luxe et des plaines côtières. Plus au nord, mais toujours au-dessus de l’eau, la Presqu’île guérandaise regorge de salines, de bunkers abandonnés et de services en bord de plage (comme des hôtels) dont les visiteurs ont besoin.

La plupart des zones les plus centrales ont l’agriculture au centre de leurs rythmes plus lents, avec de vieilles granges et cabanes en pierre et en bois, des collines remplies de vaches et de champs labourés, des centres-villes modestes et une variété d’élévateurs à grains et de bâtiments qui s’ajoutent au bâti. environnement. En plus de ces explorations discrètes, Domfrontais offre des portes de château et une mine de charbon, Pays d’Othe présente un aqueduc romain et quelques élégants bâtiments en pierre, et Valentinois offre quelques gros bâtiments commerciaux modernes et des ruines industrielles. Mais même dans ces portraits abrégés, chaque région se sent complètement différente, mérite d’être vue et admirée pour ses qualités architecturales (et ses histoires) uniques.

Disséquant cette individualité régionale, un ensemble de thèmes que Tabuchi et Monnier ont extraits de leurs archives visuelles. En un sens, ces quatre parties ARN Vol. 2 Partout où nous allons en France, nous pouvons nous attendre à trouver des points communs de style de vie et de personnalité nationale – certains tout à fait prévisibles, d’autres plus inattendus. Une sélection intrigante d’images présente une classification des signes français, et en particulier des signes qui utilisent des objets comme symboles accrocheurs – une noix extra-large, une bouteille de vin tout aussi grande (avec un nid d’oiseau sur le dessus), à la fois un requin et un dauphin , et diverses voitures et bateaux ont été soulevés dans les airs. Un autre groupe nous présente une série d’exemples du modeste hangar de stockage, fait de bois pourri et de métal rouillé, de blocs de béton et de pierre, et de combinaisons créatives de toutes sortes de matériaux, le tout dans la même forme rectangulaire pratique.

Une série d’images plus inattendue buffet à volonté, Les restaurants chinois (et plus largement asiatiques) à volonté qui ornent le pays, leurs motifs architecturaux stéréotypés et leurs motifs décoratifs les distinguent des parkings typiquement fades. Et fusion intelligente des images sous-titrées Non Avec des panneaux et des graffitis annonçant des positions contre les extensions de routes, les fermetures d’écoles, les déchets radioactifs, les aliments génétiquement modifiés, les éoliennes, la violence policière et d’autres causes, les Français sentent le pouls de la négation active. Quelle que soit la position particulière en France, il semble toujours y avoir quelqu’un qui est contre quelque chose et qui n’a pas peur d’exprimer ouvertement une opinion tranchante.

À ce rythme, Tabuchi et Monnier auraient besoin d’environ quarante volumes pour achever l’ensemble du projet, ce qui semble décourageant l’effort de toute une vie. Mais s’ils peuvent continuer avec le même niveau de détail visuel et de clarté esthétique, et trouver d’une manière ou d’une autre un système pour faire face à des villes et des zones urbaines beaucoup plus denses et plus peuplées (largement évitées dans les deux premiers volumes), les projets ARN le feront. il prendra probablement de l’ampleur et deviendra une référence photographique précieuse de la France du XXIe siècle. Il reste à voir si les deux artistes ont le genre de dévouement obsessionnel au niveau Atget que l’ensemble du projet requiert, mais ils ont certainement développé un cadre de départ qui pourrait conduire à quelque chose de précieux en permanence. Pendant ce temps, ils réintroduisent habilement des coins de France qui auraient pu être négligés et documentent leur mode de vie qui disparaît lentement. Un tel projet est sans aucun doute un marathon, pas un sprint, donc j’espère que dans quelques années, nous pourrons vérifier leurs progrès et trouver la carte pleine de nombreuses autres régions documentées avec succès.

Point de vue du collectionneur : Eric Tabuchi et Nelly Monnier ne semblent pas avoir de représentation cohérente en galerie pour le moment. Par conséquent, les collectionneurs intéressés à suivre doivent contacter les artistes directement via leurs sites Web individuels (liens dans la barre latérale).

Leave a Comment